Salona adını veren dansçı
Carmen Amaya, tablaonun anlattığı hikâyesiyle
Barselona'nın gecekondu mahallesinden bir kralın huzurundaki özel gösteriye, adının artık kapının üzerinde asılı olduğu aynı topraklarda.
Tablao de Carmen biletlerini GetYourGuide'da görün ↗Carmen Amaya, kısaca
| Yıl | Ne oldu |
|---|---|
| 1918 | Barselona'nın sahil kenarındaki gecekondu yerleşimi Somorrostro'da doğdu |
| 1929 | Poble Espanyol'in açılışında Kral XIII. Alfonso'nun huzurunda dans etti |
| 1941 | Gitarist Sabicas ile Carnegie Hall'da sahne aldı |
| 1963 | O yılın ağustos ayındaki son performansının ardından Girona, Begur'da hayatını kaybetti |
Somorrostro
Carmen Amaya, 1918'de Barselona'nın sahil şeridinde bir zamanlar var olan gecekondu yerleşimi Somorrostro'da, flamenko müzisyenlerinden oluşan bir Roman ailesinde dünyaya geldi. "El Chino" olarak tanınan babası José Amaya gitar çalardı ve aile, Carmen daha küçük yaştayken birlikte sahne almaya başlamıştı — Carmen daha ergenliğinin ilk yıllarındayken Barselona'daki eleştirmenler onu çoktan öne çıkarıyordu. Somorrostro artık ayakta değil; yirminci yüzyıl boyunca aşamalı olarak yıkıldı ve Poble Espanyol'daki avlunun — 1929'daki haliyle hâlâ dimdik ayakta duran avlunun — onun erken dönem hikâyesinin anlatılabileceği tek sabit mekân olarak bu denli ağırlık taşımasının nedeni kısmen budur.
Bir kral için inşa edilen avlu
1929'da, Barselona'nın Uluslararası Sergisi kapsamında, Montjuïc'teki yeni Poble Espanyol köyünün içinde bir Endülüs avlusu inşa edildi; bu köy, İspanya'nın dört bir yanından kopyalanan 117 binadan oluşturulmuş bir köşeydi. Açılış gününde, Amaya ailesinden oluşan bir flamenko topluluğu burada Kral XIII. Alfonso'nun huzurunda sahne aldı; aralarında o sıralar yaklaşık on bir yaşında olan Carmen de vardı. Tablaonun bugün üzerinde durduğu avlu tam da bu avludur; bu yüzden mekânın kendi tarihi ile Carmen'inki iki ayrı hikâye değil, tek bir hikâyedir: bağlantı yalnızca kapının üzerindeki isim değil, toprağın kendisidir.
Barselona'nın ötesine uzanan bir kariyer
Amaya'nın ünü 1930'lar boyunca arttı ve İspanya İç Savaşı'nın ardından Latin Amerika'yı gezdi, sonra Amerika kıtaları ve Avrupa'da bir kariyer inşa etti. 1941'de gitarist Sabicas ile Carnegie Hall'da çaldı ve dönemin basın haberleri Başkan Franklin Roosevelt ile Beyaz Saray'da bir kabulü kaydeder. Sonraki yıllarda Avrupa turnelerine devam etti, birden fazla kez kraliyet mensuplarının karşısına çıktı ve 1951'de gitarist Juan Antonio Agüero ile evlendi — o zamana kadar adı, içinde büyüdüğü flamenko dünyasının çok ötesine uzanan bir sanatçıydı.
Asla prova edilmemiş
Amaya, kendi kuşağının diğer dansçılarının cesaret edemediği bir yoğunlukla tanındı — o dönemde genellikle erkek dansçılara özgü görülen hızlı, vurmalı ayak işlerini, tüm ününü bunun üzerine inşa eden bir kadın olarak sergiledi. Onunla çalışanların anlatımları, bir rutini neredeyse hiç aynı şekilde iki kez dans etmeyen, önceden prova edilmiş sabit bir sıralamadan değil, o geceki içgüdüsünden hareket eden bir performansçıyı gözler önüne seriyor. Bu, onlarca yıl sonra bile adının flamenkoda hâlâ ağırlık taşımasının bir nedeni: tek bir ünlü eser değil, başkalarının kendisiyle kıyaslandığı bir dans tarzı.
Son yıllar
Amaya, 1960'lı yıllarda da sahne almaya devam etti. Son gösterisini 8 Ağustos 1963'te Gandía'da verdi ve o yılın Kasım ayında, 19'unda, İspanya'nın Katalan kıyısındaki Begur'da böbrek hastalığı nedeniyle hayatını kaybetti; Santander'da defnedildi. Kırklı yaşlarının ortalarındaydı ve otuz yıldan fazla bir süre önce, aynı Poble Espanyol avlusunda henüz bir çocukken başlayan sahne hayatı, neredeyse tüm sahne kariyeri boyunca kesintisiz sürmüş, sonunda uzun bir emeklilik dönemi olmamıştı.
Tablao neden onun adını taşıyor
Ölümünden yirmi beş yıl sonra, 1988'de, bir tablao, kız olarak sahne aldığı aynı Endülüs avlusunda onun adını alarak yeniden açıldı. Bu ödünç alınmış değil, doğrudan bir bağdır: mekân, ailesinin bir zamanlar bir kral için dans ettiği toprağın üzerinde yer alır; bu yüzden bu bağlantı tesadüfi bir pazarlama değil, mekânın tam da o yerde var olmasının gerçek nedenidir. Yerlerine oturmadan önce avluda yürüyen ziyaretçiler, küçük de olsa bir ölçüde, 1929'da on bir yaşındaki bir çocuğun durduğu yerde durmaktadır.