Танцівниця, на честь якої названо залу
Кармен Амая, як таблао розповідає її історію
Від барселонських нетрів до виступу на замовлення короля — на тій самій землі, де тепер її ім'я висить над дверима.
Дивіться квитки до Tablao de Carmen на GetYourGuide ↗Кармен Амая, коротко
| Рік | Що сталося |
|---|---|
| 1918 | Народилася в Соморростро, барселонському прибережному поселенні нетрів |
| 1929 | Танцював для короля Альфонсо XIII на відкритті Побле Еспаньйол |
| 1941 | Виступав у Carnegie Hall з гітаристом Sabicas |
| 1963 | Помер у Бегурі, Жирона, після останнього виступу того серпня |
Соморростро
Кармен Амая народилася 1918 року в Соморростро — нетрях, що колись тулилися на набережній Барселони, — у родині фламенко-музикантів ромського походження. Її батько, Хосе Амая, відомий як «Ель Чіно», грав на гітарі, і родина виступала разом відтоді, як Кармен була зовсім малою, — уже в ранньому підлітковому віці критики в Барселоні вирізняли саме її. Самого Соморростро більше не існує: його поетапно зносили протягом XX століття, і саме тому внутрішній двір у Poble Espanyol, що стоїть незмінним із 1929 року, набуває такого значення — це єдине незмінне місце, звідки можна розповісти її ранню історію.
Патіо, збудоване для короля
У 1929 році, в рамках Міжнародної виставки в Барселоні, на Монжуїку, всередині нового селища Побле Еспаньйол було зведено андалузький патіо — один із куточків села, зібраного зі 117 будівель, скопійованих з усіх куточків Іспанії. У день відкриття там виступила фламенко-група родини Амая перед королем Альфонсо XIII, і серед них була Кармен — тоді їй було близько одинадцяти. Саме на цьому патіо й досі стоїть таблао, і тому історія цієї зали та її власна історія — не дві окремі розповіді, а одна: сам ґрунт під ногами є тим зв'язком, а не лише ім'я над дверима.
Кар'єра, яка залишила Барселону
Репутація Амаї зростала протягом 1930-х років, а після громадянської війни в Іспанії вона гастролювала Латинською Америкою, перш ніж розбудувати кар'єру на теренах Америки та Європи. У 1941 році вона виступила в Carnegie Hall разом із гітаристом Сабікасом, а преса того часу зафіксувала прийом у Білому домі в президента Франкліна Рузвельта. У наступні роки вона продовжувала гастролювати Європою, неодноразово виступаючи перед королівськими особами, а в 1951 році одружилася з гітаристом Хуаном Антоніо Агуеро — на той час уже виконавицею, чиє ім'я сягало далеко за межі світу фламенко, у якому вона зростала.
Ніколи не за сценарієм
Амая стала відома завдяки тій пристрасній напрузі, якої не намагалися досягти інші танцівниці її покоління — швидкий, перкусійний дріб, який на той час зазвичай залишали за чоловіками-танцюристами, виконувала жінка, що збудувала на цьому всю свою репутацію. Свідчення тих, хто з нею працював, описують артистку, яка рідко танцювала один і той самий номер однаково двічі, покладаючись на інстинкт того вечора, а не на фіксовану послідовність, відрепетирувану заздалегідь. Саме тому її ім'я й досі важить у фламенко десятиліття потому: не один славетний твір, а сам спосіб танцю, за яким міряли інших.
Останні роки
Амая продовжувала виступати й у 1960-х. Свій останній виступ вона дала 8 серпня 1963 року в Гандії, а померла того листопада, 19-го числа, у Бегурі на каталонському узбережжі Іспанії, від хвороби нирок; похована в Сантандері. Їй було трохи за сорок, і вона виступала перед публікою ще з дитинства — на тій самій патіо Poble Espanyol понад три десятиліття раніше. Її творче життя охопило майже весь час, відведений їй на сцені, без довгого відпочинку наприкінці.
Чому таблао носить її ім'я
Через двадцять п'ять років після її смерті, у 1988-му, на тій самій андалузькій патіо, де вона виступала дівчинкою, відкрилося таблао, що взяло її ім'я. Це прямий зв'язок, а не позичений: зала стоїть на тій самій землі, де колись танцювала для короля її власна родина. Саме тому цей зв'язок — не випадковий маркетинговий хід, а справжня причина, чому заклад існує саме тут. Відвідувачі, які проходять патіо перед тим, як зайняти свої місця, певною мірою ступають туди, де стояла одинадцятирічна дівчинка у 1929 році.