Die Tänzerin, nach der der Saal benannt ist
Carmen Amaya, wie das Tablao ihre Geschichte erzählt
Von einer Barackensiedlung in Barcelona bis zum Auftritt vor einem König – auf demselben Boden, wo ihr Name heute über der Tür hängt.
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| Jahr | Was geschah |
|---|---|
| 1918 | Geboren in Somorrostro, Barcelonas Barackensiedlung am Strand |
| 1929 | Tanzte zur Eröffnung des Poble Espanyol für König Alfonso XIII. |
| 1941 | Trat mit dem Gitarristen Sabicas in der Carnegie Hall auf. |
| 1963 | Starb in Begur, Girona, nach einem letzten Auftritt im August desselben Jahres. |
Somorrostro
Carmen Amaya wurde 1918 in Somorrostro geboren, einer Elendsiedlung, die einst an der Strandpromenade von Barcelona stand, in eine Roma-Familie von Flamenco-Musikern hinein. Ihr Vater, José Amaya, bekannt als „El Chino", spielte Gitarre, und die Familie trat gemeinsam auf, seit Carmen klein war — bereits in ihren frühen Teenagerjahren hoben sie Kritiker in Barcelona besonders hervor. Somorrostro selbst existiert nicht mehr; die Siedlung wurde im Laufe des zwanzigsten Jahrhunderts in Etappen geräumt, was mit ein Grund dafür ist, dass der Patio im Poble Espanyol, der noch genau so steht wie 1929, so viel Gewicht trägt als der eine feste Ort, von dem aus ihre frühe Geschichte erzählt werden kann.
Ein Patio, für einen König erbaut
Im Jahr 1929 wurde im Rahmen der Internationalen Ausstellung von Barcelona ein andalusischer Patio innerhalb des neuen Dorfes Poble Espanyol auf dem Montjuïc errichtet — ein Winkel eines Dorfes, das aus 117 Nachbauten von Gebäuden aus ganz Spanien zusammengesetzt wurde. Am Eröffnungstag trat dort eine Flamenco-Gruppe aus der Familie Amaya für König Alfonso XIII. auf, mit Carmen — damals etwa elf Jahre alt — unter ihnen. Es ist derselbe Patio, auf dem das Tablao heute steht, weshalb die Geschichte des Raumes und ihre eigene keine zwei getrennten Erzählungen sind, sondern eine: Der Boden selbst ist die Verbindung, nicht nur der Name über der Tür.
Eine Karriere, die Barcelona verließ
Amayas Ruf wuchs in den 1930er Jahren, und nach dem Spanischen Bürgerkrieg tourte sie durch Lateinamerika, bevor sie eine Karriere in ganz Amerika und Europa aufbaute. 1941 trat sie mit dem Gitarristen Sabicas in der Carnegie Hall auf, und zeitgenössische Presseberichte dokumentieren einen Empfang im Weißen Haus bei Präsident Franklin Roosevelt. In den folgenden Jahren tourte sie weiter durch Europa, trat mehr als einmal vor königlichem Publikum auf und heiratete 1951 den Gitarristen Juan Antonio Agüero — zu diesem Zeitpunkt eine Künstlerin, deren Name weit über die Flamenco-Welt hinausreichte, in der sie aufgewachsen war.
Nie einstudiert
Amaya wurde für eine Intensität bekannt, die andere Tänzerinnen ihrer Generation nicht einmal versuchten – schnelle, perkussive Fußarbeit, die damals üblicherweise männlichen Tänzern vorbehalten war, getanzt von einer Frau, die ihre gesamte Reputation darauf aufbaute. Berichte von Weggefährten beschreiben eine Künstlerin, die kaum jemals eine Choreografie zweimal gleich tanzte und sich lieber in der Nacht von ihrem Instinkt leiten ließ als von einer vorab einstudierten festen Abfolge. Das ist einer der Gründe, warum ihr Name im Flamenco noch Jahrzehnte später Gewicht trägt: nicht wegen eines einzelnen berühmten Stücks, sondern wegen einer Art zu tanzen, an der sich andere messen lassen mussten.
Die letzten Jahre
Amaya trat bis in die 1960er-Jahre auf. Ihren letzten Auftritt gab sie am 8. August 1963 in Gandía; im November desselben Jahres, am 19., starb sie in Begur an der katalanischen Küste Spaniens an einer Nierenerkrankung; sie wurde in Santander beigesetzt. Sie war Mitte vierzig und stand seit ihrer Kindheit auf derselben Terrasse des Poble Espanyol öffentlich auf der Bühne – mehr als drei Jahrzehnte zuvor hatte dort alles begonnen. Ein Arbeitsleben, das fast ihre gesamte Zeit auf der Bühne umspannte, ohne einen langen Ruhestand am Ende.
Warum das Tablao ihren Namen trägt
Fünfundzwanzig Jahre nach ihrem Tod, im Jahr 1988, wurde auf derselben andalusischen Terrasse, auf der sie als Mädchen aufgetreten war, ein Tablao wiedereröffnet, der ihren Namen annahm. Es ist eine direkte Verbindung und keine geliehene: Der Raum steht auf dem Boden, auf dem einst ihre eigene Familie für einen König tanzte. Deshalb ist der Bezug kein beiläufiges Marketing, sondern der eigentliche Grund, warum dieser Ort genau hier existiert. Wer vor dem Einlass über die Terrasse geht, steht auf eine kleine Art dort, wo 1929 ein elfjähriges Mädchen stand.